池田VS皆川！高达PERFECT WEB特别访谈！（上篇）

我其实是特别喜欢夏亚的吧？

皆川：初次见面。因为提起池田就肯定想到夏亚，我现在不由得十分紧张起来了。池田并不等于夏亚，夏亚是池田的一部分，同时想到夏亚的一部分就是池田。

池田：别客气，我拜读了皆川先生的《夏亚·阿兹纳布评传》之后，又重新觉得夏亚真是个厉害角色啊。

皆川：多谢赞赏

池田：有件事我曾想过，福井晴敏先生在下卷的背后的封面写了句“自我意识过剩，恋母情结”。读到这里我就不由得想说“不对！”。因此我就想，我是特别喜爱夏亚的吧？因为代入了夏亚的感情所以生气。因此明白到关于这本书，夏亚应该感到满意。

皆川：并不是朦胧觉得有些不对劲，而是清楚的说是“不对”，我感到很荣幸。到底还是我分析出来的夏亚论，夏亚的一部分（池田）能觉得我的书写错了，正因为夏亚是真实存在的，这本书反而让他人心中的夏亚更加清晰化。听了池田的想法，我觉得很高兴。

池田：我也为夏亚变得如此厉害而高兴。夏亚看了皆川先生的书后，也许会说“竟这么简单就了解我”，有一种不知在何处笑着说谢谢的感觉呢。

夏亚的发展让人欣喜

皆川：这次用《夏亚·阿兹纳布评传》这本书来归纳了夏亚这个架空角色的一生，然而，最初在〈高达〉开始放映时未曾想过，在续集中夏亚的形象被制作得更加广阔。我想问一下，在这30年间，池田配夏亚时的演出方法有曾改变过？

池田：不，演出方法并没有变化。只是，每次配音的时候，我会根据当时的情况去演出，因此也可以说演出本身是有变化的。这一次的剧场版〈高达Z〉的配音工作结束后，看回这个系列，就觉得20多年前的那种演出已经做不到了。不过，是否感到后悔就并不清楚，但绝不是羡慕以前的我。例如就像唱改编歌曲的歌手，不断翻唱同一首歌，唱到现在已经跟以前的感觉不一样了。

皆川：这也许是个奇怪的例子，歌舞伎的表演者也是不断重复演出同一剧本，但根据不同的年龄层，效果完全不一样，各有各的优点。这就有个发展的幅度。我认为这说法也能通。〈忠臣藏〉之类的，从古到今歌舞伎都只是演出其中一部分。剧场版〈高达Z〉也带给我这种印象。正因为池田先生已经出演了夏亚多次，这个厉害的角色形象又得到新的突破。

池田：富野监督在制作剧场版〈高达Z〉时，也说过要是单纯的复刻的话，这作品就没有价值了。

皆川：书中对夏亚的解释，加上这次的剧场版，进一步理解了夏亚这一角色，这种发展真让人觉得愉快。

继承『ファーストガンダム』之后，剧场版〈高达Z〉中的更加强大的夏亚

皆川：书中提及到，池田先生在参与『シャアへの鎮魂歌』和剧场版〈高达Z〉中，两部作品在电视播放时并不觉得心中别扭。我也觉得TV版的〈高达Z〉中『ガンダム　めぐりあい宇宙』的最后那里，消失在宇宙尽头的英雄夏亚显得软弱无力，这次的剧场版〈高达Z〉继承了前作的夏亚，觉得很好很强大。

池田：对呀。书上也有提到，已经过了20年，为什么现在非要制作剧场版〈高达Z〉，我也有这个疑问。然而，看了第1作的试映之后，不但觉得跟TV版有些不一样，也许正因为是现在才有制作的意义。

皆川：剧场版〈高达Z〉中，也许是池田先生与夏亚这一角色打交道打了差不多30年而酝酿出来的感觉，让人强烈地觉得池田非常从容。书上也有提到，池田先生在『ΖガンダムIII　星の鼓動は愛』里面的吃曲奇时的一段对话，这场景让人觉得角色之间的羁绊，这种熟练的演技正体现出与作品之间深刻的关系。

池田：多谢赞赏，这也是啊。参与剧场版的制作时，监督对我说过，没必要去顾及TV版系列的，认为它是其他作品去做就是了。不用拘泥于过去地去演绎，这也许是件好事。

第2回高达民意调查《最希望谁能成为自己的上司？》，回顾前3位

接下来，我们一边看着『GUNDAM PERFECT WEB』在之前举办的《高达民意调查 最希望谁能成为自己的上司？》的结果一边讨论一下。第1位是闪闪生辉的アンドリュー·バルトフェルド，第2位是ランバ·ラル，接着第3位就是夏亚了。对于这种结果，两位有什么看法？

池田：现实中，说起上司，像ランバラル那种很会照顾部下的上司那当然是不错的，不过，如果上司是夏亚的话，一起去喝酒也放松不了啊。

皆川：像ナナイ那样对他说“你不在的话我不知怎么办”，就羞得脸都埋到胸前去了，这也不好办哈（笑）。

池田：他还会突然问你“你是哪里出身的？”，这种感觉。在居酒屋里被这么问可没趣了（笑）。可能因为自己的上司无能，所以就想拥有一个像夏亚一样的上司吧。

皆川：不过，夏亚对公司会没什么忠诚心吧。他好像会把工作作为副业，然后去当企业间谍（笑）。即使是《高达Z》时代的クワトロ，还是消失在最后的刑场上（笑）。因此，夏亚与自己的目的一致时我觉得非常好，但是他是不会把自己真正的目的告知给身边的人。这可真够辛苦的。